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三周以后。

“你们想让利亚姆和菲佛一起出席《今夜秀》？”

奥斯蒙德挑起眉尾：“现在这个时间？没有必要，《pnb》不需要这么大动干戈，把脱口秀和访谈节目都安排到《失乐园》上映以后。”

他目前没有为《失乐园》想出什么特别的营销方式，只能尽可能保障这些寻场宣传方式的新鲜感：“菲佛可以，利亚姆就算了。”

伊莱娜询问他：“那你要去吗？”

脱口秀与导演专访算得上是少数几个导演能抛头露面的活动了，伊莱娜相信，奥斯蒙德的脸也是构成票房的关键一环，如果他能够在脱口秀节目上露面，说几个笑话，无疑能拉拢几个对《pnb》一无所知，刚刚打开电视的观众走进电影院。

“你觉得我像能抽出来时间的样子吗？”

奥斯蒙德叹道：“我的排期大概也只能安排到《失乐园》放映以后了。”

伊莱娜应了一声表示明白，然后就挂上了电话。

奥斯蒙德交给她的不仅仅是《pnb》的营销任务，她还要为即将在威尼斯电影节上播出的《失乐园》一份周密严谨的宣发计划，确保电影能够从众多参选电影中脱颖而出。

奥斯蒙德轻声叹了口气，万幸的是《失乐园》已经赶在预期之内完成了所有剪辑任务。

试映

剪辑的过程进行得非常顺利，奥斯蒙德没有忘记二次利用[总统的威慑发言]，将它再次埋入了部分音效中。以此来弥补青年演员的情绪表露匮乏，带给人情感冲击力不足的问题。

奥斯蒙德习惯在剪辑电影时以自己的分镜草图作为指导，他会将自己的分镜图按照拍摄好的电影内容拆分成不同的组合镜头，然后为它们一一标注上时长，然后将每个合适的镜头画面外加空镜头组合在一起，拼凑出一本时长小于两小时的“漫画”。

以此为蓝本，奥斯蒙德剪辑的速度惊人，除去音效的插入与子弹闪光特效的制作，以及将音轨与画面同步的细致活，他从投入工作到完成《失乐园》初剪辑版，只用了四天。

他的“独裁”令环球的剪辑师大为不快。

剪辑师认为他的做法有违客观公正，因为在大多数制片厂的电影后期工作中，“导演全权负责剪辑”意味着导演与剪辑师合作剪辑电影。

导演已经花费了数月甚至数年的时间准备、拍摄一部电影，他们往往是最了解电影故事的人，对电影中的每一个细节了如指掌，有的导演甚至能回忆起拍摄当天现场发生的细节。但这份熟悉也导致导演无法看出一些情节的漏洞，因为太过熟悉，他们会无意识地填补漏洞，但实际上观众并不明白故事是怎样发生的。

而后期加入制作的剪辑师就没有这样的顾虑，他们完完全全站在观众的角度，用零散的镜头构建情节合理的故事逻辑。

但看完奥斯蒙德剪辑的初剪辑版电影之后，剪辑师哑口无言。尽管独断，但奥斯蒙德的才华毋庸置疑，哪怕做剪辑师，他也能在行业内部混得风生水起。

“你到底是怎么做到的？”剪辑师疑惑，他的行业经验丰富，也不是没有遇到过一定要自己操刀工作的导演。但他们之中的大多数最后还是将剪辑权交付给了专业的剪辑师，因为他们剪辑的电影确实存在着观众无法理解的逻辑漏洞。

“这很简单。”

奥斯蒙德说道，因为他有焦虑症，他比观众更担心他们看不懂电影。

所以他一直以来的习惯就是在电影拍摄过程中，明确每一个镜头每一个动作为什么发生，并且及时添加需要拍摄的镜头，尽可能地避免事后补拍。

“因为我会把所有有因果联系的镜头串联到一起。这样就可以通过蒙太奇或者别的剪辑手段，缩短镜头时长，但确保每一个事件的发生合情合理。”

奥斯蒙德没有藏着掖着，他所说的这些根本算不上什么技巧，也很少有导演会和他自己一样执拗，不信任他人的工作能力。

剩下的剪辑时间，奥斯蒙德几乎将所有精力放在了挑选音效与建工配乐制作上。

成熟的好莱坞导演不会将时间与精力耗费在制作音效上，电影制作公司通常都有自己的商业音乐库，或者与其它拥有商业音乐库的公司达成了良好的合作关系。导演和制片人需要做的，只是在音乐库中挑选合适的音轨，将它们剪辑，安插进电影中。

但奥斯蒙德却在挑选音效的过程中陷入了麻烦。

“订书机将订书针扎进皮肉里，究竟应该是什么声音？”

电影中的音效制作往往夸大了现实中的声音。

比如使用刀具搏斗时，现实中刀插进人的皮肉并不会发出声音，但电影却会放大衣服的摩擦声音，甚至制作刀擦着骨头扎入皮肉的拟声。电影通常会在这时使用将刀插进芹菜的声音。

类似的例子还有很多，比如使用煎培根、煎鸡蛋的声音模拟下雨；订书枪的声音模拟枪声；振动铝板模仿打雷；锈铰链转动模仿恐怖片中门会发出的经典的“吱呀”声。

还有各种电影中粘腻的亲吻戏，演员根本不可能在激情的热吻中发出较大的水声和吮吸声。这种镜头的配音只能通过后期工作人员在片场吮吸自己的手臂，来完成人们设想中熟悉的声音。

但订书机钉入皮肤，这种声音究竟和什么声音比较类似？

现实生活中别说一根针尖尖锐的细针了，就连使用一把大砍刀砍进人的身体，也只有嘴和刀刃触及骨骼时会发出声音。

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