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“除此以外，没能入围威尼斯电影节主竞选单元的，英国导演休·赫德森的电影《烈火战车》也会参与奥斯卡的评选。”

奥斯蒙德重新在他们两人之间坐下：“沃伦·比蒂与杰克·尼科尔森联拍的《烽火赤焰万里情》也会在圣诞节档期上映。”

这两个好莱坞大魔王，伊莱娜瘪了瘪嘴。

沃伦·比蒂和杰克·尼科尔森，他们俩与马龙·白兰度三人并称好莱坞三大派对大王、花花公子。演员尼科尔森的家中派对永不停歇，导演沃伦·比蒂万花丛中过片叶不沾身，甚至有人笑骂一旦沃伦·比蒂查出什么性病，整个好莱坞一半的女人都得忧心忡忡。

他们两人的人脉与手头的资源根本不用多说，他们两人联手合作出品的电影只有大厂才有资格投资，只要电影内容没有过于离谱完全背离奥斯卡的选片标准，就可以轻松在奥斯卡拿下多项提名。

这样看来，如果环球不愿意提供给他们足够的公关费用，就连奥斯卡提名都很难落到奥斯蒙德的头上。

为此，奥斯蒙德打算想个损招。

他必须得做好最坏的打算，如果《失乐园》在威尼斯电影节上颗粒无收，环球又坚定地认为他剪辑的版本不如剪辑师给出的版本，从而拒绝为《失乐园》提供足够的公关费用，他就不得不像为《多格板箱》打广告时那样到处去蹭流量蹭宣发了。

但奥斯卡评委一向讨厌过于商业的广告与铺天盖地的地毯式营销。他又不能照搬过去用过的手段。

不过，眼前最要紧的工作还是威尼斯电影节的电影放映和评选。奥斯蒙德通过带领利亚姆进行海滩度假和参观威尼斯歌剧院打发了几天时间，终于等来了《失乐园》首映。

派拉蒙的《那天》不知道出了什么问题，没能成功赶在威尼斯电影节《失乐园》首映之前播出。伊莱娜从派拉蒙的副总裁勃朗宁·哈里那里得知消息，弗兰克·亚伯兰兹为了提高票房，对已经定好的剧本内容进行了大幅度的修改。

这也意味着奥斯蒙德不需要抽出时间与精力，分心应对这个同题材的“票房小偷”。既然根本不在乎票房，也不用担心对方在威尼斯电影节评选期间上映，产生舆论影响评委的判断，那么，他就可以完完全全放心地将这个大麻烦甩给环球，让他们公平争斗，狗咬狗一决雌雄。

而按照威尼斯国际电影节的惯例，参赛电影的主创团队得在电影开始放映前接受媒体的采访，电影放映结束以后，再次接受观众的提问。

欧洲的媒体们对奥斯蒙德可没有美国媒体那样友好。按照欧洲人的电影鄙视链排序，无论怎么排，好莱坞的商业片的在欧洲人心目中的地位都非常稳定，永远排在末尾。在欧洲人眼中，暴发户美国佬摆出来的电影永远是上不了台面的臭鱼烂虾。

奥斯蒙德恰巧是一个只会拍商业片的美国佬。好莱坞的媒体会因为票房数字惯着他，欧洲的各大媒体可不会。更何况，奥斯蒙德还只有18岁，在欧洲的许多国家都算不上一个成年人，在许多业内影视媒体记者眼里，他到底还是一个乳臭未干的孩子，能不能理解欧洲电影伟大的艺术性还不得而知，更别说拍摄一部能够被威尼斯电影节评委和口味刁钻的影评人接受的电影了。

许多人甚至至今都不理解，为什么奥斯蒙德·格里菲斯的电影能够入围威尼斯电影节的主竞选单元，而许多欧洲本土导演却没能成功入围，只能通过其它赛道首映参与评选。

在电影放映之前的记者发布会上，《威尼斯日报》的记者态度尤其尖酸，直白而刻薄地向奥斯蒙德发出提问：“美国电影的艺术性已经下降到需要称赞一部校园片青春片了吗？”

现场一片哄笑，《pnb》这部青春电影将于两周内在欧洲各国的电影院上映。

很多欧洲影评人与美国的批评家们态度一致，认为这部廉价的青春片不会教给高中生们任何人生哲理，只会让他们变得越来越傻。

因此，电影还没有在欧洲上映，自以为是的批评家们就已经先入为主，对票房成绩出色的青春片展开了批判。在他们看来，商业片的价值和地位就是低于文艺片，青春片垫底，恐怖片最低。

在美国靠着低成本廉价电影，迎合美国没脑子的青少年低俗的审美，赚得盆满钵满的“未成年”导演，能拍出什么好的文艺片？奥斯蒙德·格里菲斯的这一趟意大利之旅不过是一次镀金之旅。

美国电影市场可能会被他用资本侵蚀，但这里可是欧洲，是电影艺术节的发源地意大利威尼斯，威尼斯电影节的公正性绝不容许任何资本和公关手段玷污。

好在，这些能够参与记者发布会的媒体都与主办方签订了协议。奥斯蒙德还没能将自己的嘴凑到话筒旁边说些什么，主办方就率先开口，再次强调了每一部入围电影节的影片都由主办方严格审核品控，符合威尼斯电影节一直以来对艺术性的探究水准。

《威尼斯日报》的这名记者提出的问题并不是在贬低奥斯蒙德·格里菲斯，而是在贬低威尼斯电影节的公正性。

这名记者似乎也突然意识到了问题的关键所在，本想在晚间和明天的报纸发布上搏一个硕大的标题的记者露出了略为难堪的笑。他本就不是真情实感的讨厌奥斯蒙德·格里菲斯，能够问出这种问题的理由最多只有三分是出于骨子里的傲慢以及欧洲电影圈一向看不起好莱坞的风气，剩下的七分全部都是为了话题与报纸的销量。

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