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第一百一十五章剪辑手法（第3页）

乔恩戈登还提了一嘴，公司在去年威尼斯电影节上提前购买北美版权的电影蓝白红三部曲之白导演克日什托夫基耶斯洛夫斯基获得了获得了第44届柏林国际电影节最佳导演。

这对于杰森的潮汐影业倒是意外的收获，至于草莓与巧克力、法官的孩子两部电影杰森没有什么大印象，只能到时候上映后看成绩了，反正版权费用也不多。…

轮到编剧部门负责人简埃斯文森的时候，她表示电锯惊魂3以及生死时速2剧本已经完本。

下阶段编剧部门准备同时正在改编理智与情感、离开拉斯维加斯两本，还有完善根据杰森提供大纲的三部惊声尖叫、勇闯夺命岛、尽善尽美电影剧本。

杰森点了点头，上次面试电锯惊魂2导演的时候遇见了韦斯克雷文，就想起了这部原来又对方导演的恐怖片惊声尖叫。

而且这还是一个系列电影，至于勇闯夺命岛那是为迈克尔贝准备的，本来就是他前世的作品，至于尽善尽美是杰森非常喜欢和印象深刻的一部电影。

最后杰森他们商量了一下，把这次从柏林电影节上购买的电影草莓与巧克力放在1995年1月20日北美发行上映，法官的孩子1995年2月17日北美发行上映。

另外喜宴这次的奥斯卡杰森在会上也交代由发行部负责人詹姆士沙姆斯代表潮汐影业参加，同样杰森让詹姆士沙姆斯转告喜宴的导演李安，杰森希望这次奥斯卡颁奖典礼后能和李安见一面。

杰森早上开完会议后就马上看了下完本的电锯惊魂3以及生死时速2剧本，感觉没有什么大问题。

他就让助理梅拉通知一下戈尔维宾斯基和迈克尔贝来公司，然后把电影剧本分别交给他们，至于电影正式开始拍摄，基本要等到下半年左右了。

电锯惊魂3杰森这次制作成本将增加到1000万美元左右，至于生死时速2还要等到今年的6月10日第一部生死时速北美上映一段时间后才能和华纳商量。

3月7号这天基本处理完公司需要他负责的事情后，杰森第二天马上就开始了低俗的后期制作工作。

前世关于低俗的剪辑，初看低俗的剪辑似乎不如电影的其他方面那样精彩。分章节的结构也更多和叙事策略有关。

这部电影里，剪辑往往负责讲清楚故事，完成叙事的次层工作。然而，它确乎表现出一种风格，并且近乎完美的和“失序秩序”的主题契合。

同时低俗就是一部反常规的电影，调侃了很多电影的不合理之处，而电影的角度，都是吃喝拉撒和一些无法回避的生活细节。

比如当杰森将“打针”戏作拆分的时候，杰森得到3组67个镜头的段落，而它们的时长则分别是17秒、7秒和20秒。

杰森在用同样的方法拆分“布奇赛后逃跑”的戏，2组4个镜头的段落，时长分别为30s和3s。似乎杰森遭遇了通常被称为“快速剪辑”的技巧。

而如果将这种突然加速看作某种失序的倾向，那回归就是秩序的重建。

于是无论在故事层面，还是主题层面，这样一种剪辑策略此处更多是分镜头策略都是形式和内容的完美结合。…

杰森可以在电影中看到正反打的段落它是属于好莱坞的语法，长镜头段落某种欧洲语法还有快速的推拉和突然的特写镜头b级片的风格。它们往往是穿插起来以丰富影片的视觉叙事。

所以说，低俗就是通过剪辑的手法，将电影里的主要三个故事打乱，然后将低俗三个故事，分五个段落讲完，并没有什么时空的循环，只是简单的插叙倒叙而已，结构很清晰。

在1994年的现在，对于看惯了一个故事的观众来说，可能有点颠覆。

但对于以后的观众，叙事结构上反而不会有障碍。

比如后世的电视剧权力的游戏和西部世界这种美剧，叙事结构要比电影复杂得多。

由于杰森前世看过完整的低俗，也看过如权力的游戏和西部世界这种叙事结构复杂的电视剧。

所以杰森对于低俗的剪辑逻辑清晰无比，没有任何困难。

只是苦了已经和杰森合作过多部电影的剪辑师马丁沃尔什，这一次马丁沃尔什被杰森要求的剪辑顺序搞得有点晕头转向。

完全无法理解这种剪辑的手法以及时间顺序。

不过在见到杰森的一再坚持要求这样剪辑后，剪辑师马丁沃尔什不再发表意见了，这次只能安心的当个工具人了。

毕竟杰森不只是这部电影的导演而已，杰森同样还是他工作的公司老板。

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