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一想也是,孩子们本就喜欢毛绒绒的小狗,这部电影完全突出了毛绒绒的优点,又没有穷凶极恶的大坏蛋,他们并不会因为悲剧的结局讨厌这部电影,只会觉得小狗很可怜,反而会因此更加喜欢小八,也会对现实中的小动物多有看顾。

“玩具啊”

奥斯蒙德叹了口气:“我也不是没有想过联名玩具。但是纸巾毕竟更便宜,现在的经济状况,普通家长很难在带着孩子看完电影以后再买一份联名玩具了。但是纸巾很便宜,一包才几美分,感觉很少有家长会拒绝。而且卡片很小,足以让孩子拿去学校和同学炫耀,进一步促进纸巾的销售。收集卡片游戏的受众也比毛绒玩具更多一些,无论是男孩还是女孩都喜欢这种不同模样的小狗卡片。”

甚至连大人也难逃抽卡上头。

“你觉得呢,有必要现在联系玩具厂商授权吗?”

罗杰本以为他联名纸巾是一拍脑袋做出来的决定,没想过奥斯蒙德还如此细致地考虑过受众和售价问题,这么一想,奥斯蒙德的观点也很有道理。

“看首周票房吧,这部电影的传播度如果足够广泛,玩具厂商会主动联系你的。”

罗杰·科尔曼忍不住有些后悔,在签署合约时,他竟然没有选择把《忠犬八公》和《pnb》的版权都买到手上,只选择了与奥斯蒙德进行票房分利。

他看着自己买的一打纸巾,忍不住感慨叹气。

克利尔沃特纸业的广告也已经趁着《忠犬八公》上映的消息在电视上进行了播出,虽然只是洛杉矶当地电视频道,影响算不上太大,但也足够前来观影的观众知晓集卡方式和玩法:成功收集了一套的孩子可以联系纸业公司,兑换小八的海报和一张印有狗爪的小八照片。

这个集卡游戏很有魅力。

就连他这个年龄的男人,都能在围观奥斯蒙德抽了几包以后忍不住心痒,掏出钱包买了一打纸巾。

现在他还不敢预测《忠犬八公》的票房会如何,但这部电影的周边售卖获益说不定会比票房赚得多呢?

可惜罗杰的运气奇差,他买的12包纸巾里有10个都是重复的卡片。

他咬了咬牙,愤愤地将纸巾交给了助理。

必须向造纸厂反应这种问题!

川岛春是一位移民至纽约居住的日本女性影评家。

她的工作是为《影评人杂志》撰写海外电影的影评,不仅为日本电影写过电影注释和影片评论文章,还为中国港澳地区、苏联、澳洲、非洲等地的电影撰写影评。川岛春是美国电影学会的会员,每年都会为最佳外语片投票,她的专栏、影评频道在《影评人杂志》上拥有不小的人气。

这次听说“忠犬八公”的故事被奥斯蒙德·格里菲斯这个初出茅庐的导演本土化拍摄,她也起了些许兴趣,购买了一张首映电影票。

美国人在她看来确实难以体会东方的含蓄以及各种意象,《忠犬八公》的故事也确实与原本的故事有所出入。但川岛春认为,这部电影已经比她想象中的好太多了。

日本的男性在家中具有崇高的地位,原版故事中的教授也是如此。因此八公只对男主人效忠,永远在车站门前等待他。

日本的媒体也认可这样的故事走向,在他们看来,女人和孩子都是这个家庭的附属,八公拥有的是传统的武士道精神。主人自然会对八公疼爱有加而忽略妻女,而八公后续也两度转手被交给了逝去主人的朋友驯养,而不是被主人的妻女带走。

但这样的文化在美国人看来简直是荒谬至极。

奥斯蒙德·格里菲斯成功地将这部作品改编的主要原因,是他摒弃了日式旧习俗的糟粕和所谓的武士道精神,将八公的忠诚体现在了它对家人的忠诚上。

电影开篇,小八的到来成功修复了严苛的教师的家庭关系,也让它顺理成章地成为了家庭的一员。

这个家不像是原版故事中由教授构建起的一言堂,每个人物个性鲜明,他们都是家庭的一份子,也都爱着来到了这个家庭的小八。

同样,奥斯蒙德使用“花”作为意象也用得非常巧妙。

他设计了帕克将花送给妻子的环节,让妻子也融入到了这个在原本故事中独属于教授和小八的等待中。

小八的等待是忠诚。

“花”则是对家人的爱,这份爱不仅是帕克和小八之间的爱,也是帕克与妻子之间,妻子与小八之间的爱。

小八临走之前代替帕克送给女主人的花,也诠释了它或许并不是仅仅在等待帕克一个人,它是在等待那个因为帕克离去而变得支离破碎的家恢复原状。

就像是电影故事的最后,在小八的回忆中,出现的是一家人快乐玩耍的场面,而并非是小八与帕克两人。

川岛春很满意这个改编故事,她坚定不移地认为,正是因为家人的支持,才让帕克能够去爱小八,也正是因为这份爱,才让小八回报了整整十年的等待。

她擦拭着眼泪走出电影院,没有向几位意见不同的同僚阐述她的意见和想法,直奔回家,马不停蹄地取出了纸币,试图开始从两国的文化差异入手,诠释这部与1924年原版故事有所不同的美式《忠犬八公》。

首映式影厅的光线亮起,所有人都沉浸在悲伤中无法自拔,有人还在低声啜泣,有人交头接耳地说着什么。但片刻之后,影厅内突然安静了片刻,随后响起了稀稀拉拉的掌声。

人们仿佛被掌声突然惊醒了一般,从故事中回过神来,自发地手掌合拍,用掌声驱赶了影厅内的悲伤。

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