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第二百三十五章 神话（第1页）

瓦特尔教授无声的翻动着手里的这份厚厚的档案，不知道自己此刻应该发表什么样的评价。

瓦特尔教授来找校长，本意是看看能不能给顾为经聘请到一位更好的素描老师。

他不晓得酒井太太的提高班为什么没有选择招收顾为经做为学生，要是校长能够开口，把顾为经送进酒井太太手里去，那就再好不过。

最起码，校长也可以亲笔给顾为经写一封推荐信。

这样的孩子，天生就应该获得更好的舞台，将来去签画廊，走艺术路线。

世界排名前列的美术名校，才是属于他的舞台。

那里能找到大师级别的老师，也能轻易找到比仰光更好的成名机会。

美术史是个怪圈——科学界民科和研究院里的研究员，谁更加厉害根本就不值得讨论。

而学院派和街头修野狐禅的艺术家谁优谁劣，这个问题则没有准确的定论。

通常前者的技法会更强，然则能改写美术史的天才永远不在这個“通常”的范畴内。

要不然是东风压倒西风，要不然是西风压倒东风。

中世纪末开始，艺术潮流故事的主线总是相似的。

各种零散的艺术家和不得志的小画派自民间兴起。

从被主流画派和美术学院中的学究们打压，到靠着作品的表现力和牛的冒泡的才华征服市民，形成追随他们的风潮，再到受到某些当权者或者美第奇家族、斯克洛威尼家族，伊莲娜家族这些历史上有名的收藏家大金主的看重和赞助。

最后成为新的学院派，然后再开始打压别的小画家……

从缠斗恶龙到变成恶龙，彼此不停的螺旋循环。

一段故事里掀起激进美术变革的新兴画派，到了百年后的下一段故事里，就变成了被新一代艺术家们叫嚷着要打倒的食古不化的学院派大boss。

有点朝代更替历史周期律的黑色幽默。

19世纪晚期，进入工业时代开始。

印象派、浪漫主义、唯美主义、批判现实主义……

几乎东西方的历史大势都是各种民间非正统的艺坛小帮派，向坐在美术学院官方沙龙里的大教授们发起攻击和学术批判，并把他们揍的落花流水的大变革。

事情吊诡的地方则是。

很多外行人都没有意识到，同样就是从印象派这一代百花齐放的民间艺术家们退场开始，画坛之后诞生的所有艺术名家几乎一水儿的都是专业的科班背景，名校出身。

过去半个世纪里任何一位拍卖场上的宠儿，全都是大美院毕业的艺术生。

很少再会有像梵高一样从传教士跨业，或者雷诺阿这种瓷器店学徒改行的人。

达明安·赫斯特，kaws这类艺术家的在大众媒体里公众形象已经相当“摇滚”了。

赫斯特年轻时完全直接就是个帮派分子，偷鸡摸狗，两次入狱。

这种履历很容易被当成什么胎教肄业的小混混。

但不好意思，

人家正经是常年世界排名前十的超级名校伦敦大学美术学院的科班毕业生。

画家开始又变得像律师、医生这样的技术类职业一般——讲究“上大学改变命运。”

越是名校毕业的越吃香。

知名的画廊往往会更优先考虑有名校背景的学生。

世界四大美院视觉艺术系的学生毕业后，只要水平说的过去，毕业展上的作品再展现出点自己特色。

高的不敢奢望，在大都会里的艺术创意园区，签一家不大不小的普通城市画廊还是不难的。

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