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吉崎真吾的惊讶不是没有原因的,虽然他和千原凛人共事也不是一天两天了,承认他确实是难得一见的好编剧,但编剧和导演可是两码事。
编剧创作剧本是有难度,行内有句俗话叫做“路面抠饼”,这就是专门用来说编剧的——凭空想像出曲折动人的故事、有灵魂的角色,和你从路面上凭空抠出个饼来难度基本一致,全是无中生有。
但导演绘制分镜头台本同样有难度,而且两者的难度方向完全不一样——导演需要在这基础上更进一步,要将单一的文字转化为有形的画面和声音,拥有的知识面必须十分广博,包括但不限于剧组统筹、场面调度、艺术性、视听语言、美术设计、动作表演、摄像、后期剪辑等专业知识。
比如编剧一行字,导演进行分镜头台本绘制时,对这一行字相关的镜头往往就需要考虑很多东西:
景类是全景、中景、近景还是给个特写?
摄影是推、拉、摇、移还是跟?
关联镜头是淡入淡出、切换还是叠化?
色调是暖一点好还是冷一点好?要不要用不同色调来区分不同人物不同场景?
构图方面怎么构能让观众觉得舒服?
怎么配音效才能增强观众身临其境的感觉?
要不要加背景音乐烘托气氛?加的话什么类型?哪里切入,哪里淡出?
该镜头长度需要多少秒?1秒是不是长了点?0.5秒是不是又太短了?
演员在这里需要怎么表演才能合乎整体基调?
甚至剧本只是说演员从杂货店里走了出来,导演都得考虑一下这杂货店的风格问题——是昭和式的老旧杂货店还是目前的新式杂货店,哪个才能让观众不出戏,才能让场景更符合本剧的主体基调?
简而言之,编剧凭空想象出了故事,算是食材,导演二次加工,算是厨师,在制作分镜头台本时若是不好好干,不肯对着众多的“调味料”绞尽脑汁,再好的食材也能给你糟蹋了,所以在电视节目制作这个行业里,年轻的天才编剧少见,年轻的天才导演更少见,就是因为当这个“厨师”需要考虑的东西太多,满满都是复杂的细节,年轻人往往没有那个经验积累,仅凭灵光闪现是不行的。
制作分镜头台本最需要的不是灵光一闪,那玩意编剧有就行了,更多需要的是扎实的基本功和丰富的实战经验。
眼下千原凛人要试着绘制分镜头台本,吉崎真吾倒没想过抢班夺权,但确实也做好了帮他大改特改的心理准备,只是连看了几页,感觉……改不了太多的地方,千原凛人考虑的已经非常细,几乎能考虑到的地方都考虑到了,而且分镜思维很成熟,动作关键点和剧情转折点卡得很准,简直像是拍过无数片子已经锻炼出来了一样。
他确定了千原凛人的实力,而哪行从来都是实力为尊的,他的态度不由自主就出现了改变,不敢再抱着大改特改的心态,换成了和对待藤井有马那种主创导演差不多的态度,开始专注于查缺补漏,特别是对一些一个镜头多格分镜的复杂之处反复检查,判断会不会有互相抵触导致观众混乱的地方,然后写上自己的建议,以备回头大家一起讨论——创作这东西,就是神仙也不可能完全不出错的,再细也总会有点小毛病,这属于正常。
白木桂马则还是在那里一遍一遍润色文学剧本,偶尔被千原凛人叫过去帮着查点东西,而千原凛人渐渐的,彻底沉迷于台本创作这种复杂的思考中,精神高度专注。
电视节目制作,特别是电视剧的制作,真的很像是在手工制作一部精密仪器,或者说像是在解一个高难度、拥有大量未知数的方程式组,哪怕他有原版对照着可以参考,仍然感觉十分头大——有些东西不是你看了答案就能找到过程的,还是需要反复尝试,在脑海里一遍一遍模拟组合,不然根本不知道人家是怎么搞出的这效果,也不清楚自己能不能搞出更好的效果。
在全身心投入下,中午吃得什么他都给忘了,脑子里全是“时间扩张”、“角色动作塑造”、“多机位变动”、“人机同动”、“音效变入”、“场景搭建”之类的东西,几乎挤成了一团浆糊,而等他肚子再次咕咕响起时,这才想起来还有别的事要做,猛然抬头看表,发现已经晚上七点二十五分了,顿时差点抑郁了……
完了,来不及跑去料理屋吃饭了,昨天晚上还想着两手都要抓,两手都要硬,结果第一天忙工作就忙到了这个点,而且工作还没告一段落,现在就走了不太合适。
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