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第24章 一个人情（第2页）

我就欣喜地问，我具备什么啦，连我自己都不知道！

老姚就是说，就是体察细节呀——也有不少你们的同学来跟我讨教小说的写法，可是从来没有人发现你今天发现的细节；而这些细节正是小说创作的基础，甚至是小说成败的关键命脉呀。

我听了就说，细节对于小说真的那么重要哇。

老姚就说，构思是骨架，章节是四肢，而细节就是小说的血肉了。一个作家如果没有观察细节的能力，没有把握和驾御细节的手段，那他就无法完成他的作品；即便写出来，也会空无一物，没人欣赏阅读的。

我听了立刻问，我有些懂了，苦难要用细节来表现，深刻要用细节来描述，只是我不懂小说的虚构或是虚构的小说还要不要细节。

老姚就说，越是虚构的作品就越是需要细节真实。《西游记》是虚构的，可是里边却有层出不穷的细节在维系其虚构的生动；马原的作品是虚构的，可是他从来没放松或放弃对细节的精确把握和独到应用。与其说马原是个虚构大师，还不如说他是个细节大师呢——你比如，他的长篇小说《上下都很平坦》，光是题目就是一个令人无限怅惘的细节，因为他在小说的题记里写道：只要你稍稍离开江岸，就会发现大路笔直，上下都很平坦——你看，多么好的细节呀。

我听得简直如醉如痴，眼神也就时刻不离老姚那张魅力十足的脸和特殊异常的嘴唇。老姚的话匣子也打开了，开始竹筒倒豆子了。

他接着说，为什么叫“小说”而不叫“中说”、“大说”或是别的什么“说”呢？就是因为小说必须从“小”说起，没有小就没有小说，就不叫小说。长篇巨制叫小说，再大的部头也叫小说，不为别的，就因为小说是从小处说起的，是靠一个接一个细小、细致、细腻的小细节，小情节，一点点生发开来，如同涓涓细流，渐渐凝结汇聚，最终才汪洋恣肆，流成江河湖海，汇成千古名著……

老姚就是老姚，说出的观点以及表达的方式及其语言就是与众不同。而且他的谴词造句，朗朗上口，声音厚重，耐人寻味，不听内容都是一种享受。

由于着迷，老姚都停顿半天我还没回过神儿来，直到我发现我陶醉得失态了，对他说了对不起，他才说，是不是我的观点叫你一塌糊涂了？

我听了就说，哪里呀，您说得太好了，比教材上说的好，比专家学者讲得好，甚至比那些成功作家成功经验还好。

老姚听了又迷人地笑了，他说，不会吧，我只是随便说说自己的心得体会而已，怎么会像你说的那么绝妙神奇呢。我听了就说，对于别人我不清楚，对于我，真可谓听君一席话，胜读十年书哇。老姚就说，你是不是太夸张了。

我就说，我没必要夸大其词吧，我就是觉得姚老师的观点和经验对我有用，十分解渴，保证管用。老姚听了就说，那你就实践实践给我看看——我可等你的作品快点出来哟！我听了高兴极了，就对老姚说，太好了，我不但找到了创作方法，还找到了指导老师，真是谢谢您了，郑香红这厢有礼了……老姚就接戏说，还礼还礼……

老姚的观点确实简单实用。可不是吗，小说就得用细节呀！这么简单的道理自己怎么就没悟出来呢！不过话又说回来了，如果悟出来了，哪还能有机会认识老姚，结识老姚呀。

于是我就带着发现新大陆的兴奋心情，很快就用大量的细节写了我的第一部小说《母亲的苹果》，正赶上老姚又来文学院，我就怀着忐忑不安的心情将作品交给他审阅……

他居然随手拿出一部他刚刚完成的作品《实习雷公》递给我说，你也帮我看看，多提宝贵意见！

我拿过他的小说，简直是受宠若惊了——他这样的文坛人物，居然也要将小说拿给我这样的新手来看，而且还让我给他提什么“宝贵意见”！我简直如获至宝一样，拿回去，一口气就将他的这部中篇小说给读了一遍，觉得不过瘾，就又读了一遍，第二天，听说他到省作协去开会了，没见到他，就趁机第三次阅读了他的小说，不夸张地说，我都快倒背如流了……

他的小说是这样写的……

实习雷公

当你不能用物质改变自己，你就试着用精神改变世界——题记1

想到就是要做到，没做是因为不想——题记2

荒郊野外，电闪雷鸣，风雨交加。一男人将一女人扑倒在地，拽女人的头发，踢女人的小肚子，打女人的脸。女人不停地哀求着、哭号着。

男人则发疯地叫骂着、暴力着。泥泞中，女人用她仅有的一点力气挣扎、反抗、逃避。男人却越施暴越来劲，他不但在撕掉女人的上衣后，粗暴地用刀划伤她白嫩丰满的前边，竟然还用黑大的皮靴猛踢女人那张充满雨水、泪水、血水，痛苦中依然美丽动人的脸……女人终于倒下了，男人却像胜利者一样仰天狂笑……

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