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顾继辉连连点头,开口说道:“能不能让我看看整体渲染的效果?”
王小虎知道他要确定影片开头的配乐基调,于是让张宗耀将剪接了一部分的开头播放一边。
顾家辉双臂抱在胸前,眯起眼睛很认真看。
一段不到1分钟的开头,顾家辉前前后后看了三次,良久后他才说:“我已经弄明白这个开头该怎么配乐了。”
顾家辉一边说着,一边指着屏幕上打雷、下雨的画面说:“我配合点打击乐和打雷声浑然一体,这样听起来会让大家感觉心情沉重,你刚才也说过,香港当时的大环境复杂,叶问来香港的生活肯定是异常困难的。”
“对,就是这种感觉,如果加上点二胡独奏就更棒了!”
听完顾继辉一番阐述配乐的思路,王小虎拍手叫好,没错,看来影片配乐的事情不用他怎么操心了。
......
王小虎并没有高兴两天,第三天顾家辉顶着一双熊猫眼找上门来。
“辉叔,你这是怎么了?”王小虎见他这幅模样有些吃惊。
顾家辉疲惫的叹口气,坐在剪辑室的沙发上说:“别提了,还不是为了让打斗更加真实才搞成这样吗。”
原来顾家辉在确定了《叶问2》总体的配音方案后,并没有着手开始创作背景音乐,而是从王小虎那里借来一份《叶问1》的电影拷贝,拿回家中来回的观看,毕竟这部影片是在11年前拍摄的,他可以从中找到一些启发和创新。
在研究《叶问1》的时候,顾家辉发现当年的音乐创作手法确实有点粗制滥造,最明显的莫过于影片交手的时发出的碰撞声音,当年观众们感觉王小虎等人打的精彩打的真实,那是因为他们当真实打实的在动手,连身体接触的声音都是真打出来的。
虽然他非常用心的在创作,但是现在已经到80年代了,在音乐设备方面也更新换代了十几批,当年听起来非常不错的东西现在就有点难以入耳。
所以顾家辉想借用拟声的方式来制造出“拳拳到肉的质感。”
连续琢磨了一天一夜,顾家辉的头发愁白了几根,愣是没想出好的解决办法,只能来找王小虎求救,看看能不能从他这里找到创作灵感。
“小虎,你打一拳让我听听!”顾家辉说。
王小虎呵呵一笑,一拳快速打出去,发出霍霍声响。
“要日字冲拳!”顾家辉摇头说。
王小虎照做,短短一秒内打出八九拳,声音异常的响,拳头带动的风速让顾家辉都感觉刺眼。
等王小虎打完,顾继辉点点头说:“我知道怎么拟声了。”
拟声对于大部分香港电影人而言都是熟门熟路,但却没有哪家电影公司做出特色。
一拳打下去,“砰”的一声就完了,这是失败的拟音。
成功的、有质感的,是要考虑到这一拳的力度、击中的部位以及是否会连带着产生其他声音等等。
协和国际虽然成立了专门的音乐小组,但夏侯墨、夏侯珏姐妹花终究不如顾家辉考虑的全面,在这方面还处于薄弱环节。
王小虎见顾家辉如此上心,当下也来了兴趣,让人把夏侯墨喊过来一起商量对策,越是这种时候越能让自己人学到东西。
“小虎,打拳我不懂,在这方面你实战比较多,你说说一拳正面打中对方的脸应该发出几种声音?”顾家辉皱眉问道。
王小虎揉着鼻子沉吟片刻,说:“一般而言,这套动作会产生好几个声音,有出拳时连带着肌肉和关节发出的声音,手与空气摩擦产生的轻微声响,对方被击中脸部后颚骨、牙齿发出的声音,口腔中混合着黏液产生的声响等等。”
“这么多!”
顾家辉咋舌,他万万没有想到普普通通的一拳会有这么多道道,顿时头大如钟。
“不止这些声音,有时候还应该根据拳脚招式的不同有各种变化,比如我这一拳是试探用的,打在对方身上的声音肯定会很轻,比如我这是重拳,打在对方身上就得变的激烈......”
王小虎根据自己多年的实战经验一口气说出好几种不同的声音变化,这下顾家辉彻底的犯难了!
因为《叶问2》的武打场面远比《叶问1》还要复杂,不仅仅是中国传统武术之间的切磋,还有中国武术和西洋拳击的火拼,拟声过程不仅复杂还得要更加精细。
一直没有说话的夏侯墨忽然道:“辉叔,我们录音组可是参加现场录音的,能不能把半成品画面中找出会发出声音的细节点,然后将这些声音放大、加强?”
顾家辉苦笑着说:“这些都可以采用,不过小虎说过:不能让观众出戏,声音即使再夸张再华丽,也应该与整部影片融为一体。”
其实现场录音采集并不能解决电影全部的音效工作,因为片场干扰音太多,甚至有王小虎或者袁和平现场指挥的声音,所以,现在协和出品的影片几乎都是后期制作的声效。
顾家辉和夏侯墨陷入了沉思,眉头拧成了疙瘩,王小虎也处于神游太虚的状态,三人都在考虑如何制造出“真实”的拟声。
剪辑室内一片沉寂,忽然耳边传来一声清晰的声音。
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