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“既然有硬气功,那就有‘软气功’。这个暂且不表。”
“却说这个徐师傅,当时解救完了小叔公,从口袋里拿出一个秒表,捏了几下,掐点一分钟,将其放在桌上。”
“随后,一跺脚,上身衣服朝外爆开,上半身肌肉贲张膨大,像是充气了似的,浑身都是筋肉。”
“尤其是他的后背,竟然肌肉虬结,形成了一张愤怒可怖的鬼脸。”
“他一个人冲向这十几人,挥舞拳脚。”
“最后一个人倒下时,表秒时间刚好到了。”
“他收起手,浑身肌肉像是泄气一样干瘪消退,人也恢复了正常。”
“打扫完店铺,我小叔公想学,徐师傅说你没天赋,不行,但是你修钟表天赋很高,这门手艺我会好好传给你。”
“徐师傅看我小叔公不信,就教了他一招,让他不信就自己学。”
时间是对的,地点是对的,几乎所有人物都是对的。
就连发生的大事件也是对的。
就是多了不存在的两个人,一个是朱尔斯徐师傅,一个是小叔公。
许灼娓娓道来,一点点切入和铺开。
用口述历史式的口吻,为包间里所有人展开了一个蒸汽推动活塞,黄铜齿轮啮合运转,旷野铁路的火车顶上,气功师们的世界。
小叔公是一个资质平庸的普通人。
但他有着卓绝的机械修理天赋。
他用一点点硬气功作动力,来推动他打造设计的微型蒸汽机械装备。
其中尤其以他打造的机械马,蒸汽充能机械拳,还有能锤子和枪炮灵活转变、且可激发出奇异电场的雷公锤设定,最吸引人。
只是这个故事真正的卖点,还是小叔公为了追求变强,去盗墓。
因为很多失传的气功秘籍,都在古墓之中。
而在盗墓的过程里,更是带出了一条远古高科技的失落文明。
许灼讲故事有个特点,那就是不会用“戏剧化语言”。
他学过舞台剧诞生的历史,还有一些理论。
戏剧化语言,是为了创造出“故事世界”,让这个世界和现实世界对立且隔离,预防人们信以为真。
但是,随着民智开化,大家知道“都是假的”。
这时为了增加故事性和代入感,就得想办法“拉进现实”。
那么,那些个“师父在上”“师尊”等戏剧化的,仪式化的语言和用词,都得抛弃,否则会让人感觉这也太……戏剧性了。
虽然写故事得遵从“无巧不成书”。
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