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沈玲珑结束了武汉站的演唱会后,回归了日常。
除了偶尔做做公益,一时间竟然放松了下来。
主要是沈玲珑如今要么在国际舞台亮相,日本的《泪光闪闪》、好莱坞的《弱点》,要么就是大制作电影《集结号》。
虽说她在华语娱乐圈尚属二线明星,可这般履历无形之中抬了她的咖位,电视剧制片方不敢请、也请不起,小制作电影又没信心邀她加盟。
好在话剧从不以咖位论英雄,况且对演员而言,话剧本就是安身立命的艺术根基。
就在她琢磨下一步规划时,一通电话打破了这份闲适,是国内知名话剧导演孟京晖打来的。
孟导开门见山,诚意满满地邀请她出演经典话剧《恋爱的犀牛》中的女主角明明。
沈玲珑握着手机,要说不激动是假的,先不说这部话剧可是国内先锋话剧的标杆之作,更是由孟京晖孟导亲自邀请。
演艺圈向来都有鄙视链,话剧>电影>电视剧。
电影是导演的艺术,电视剧是编剧的艺术,而话剧才是演员的艺术。
作为小众的艺术,话剧失去了字幕、镜头切换等多种表现手段,让观众能够更加纯粹地去解读、思考话语背后的深意,能够直观的了解到一个故事背后的深意与一位演员的真正实力。
《恋爱的犀牛》自上世纪90年代首演起,历经岁月洗礼、数度复排,魅力丝毫不减,滋养了一代又一代话剧迷的灵魂。其打破常规的叙事,搭配诗意且犀利的台词,将当代人在爱情、理想与现实间的纠葛赤裸裸地撕开,多少演员挤破头想参演,视作职业生涯里程碑,沈玲珑自然心动不已,当即应下。
初入排练场,沈玲珑收起往日的星光,化身谦逊求学者。
一头扎进资料堆,查阅历年演出影像、剧评,剖析不同演员诠释风格,汲取前辈经验。紧锣密鼓地研读剧本,各色笔记密密麻麻爬满剧本边缘。排练时,与搭档磨合走位,反复雕琢肢体语言,力求贴合角色。
让沈玲珑又惊又喜的是,搭档马路的演员,竟是戏骨段亦宏。
初次碰面,两人目光交汇,皆是专业演员间的心照不宣。段亦宏率先伸出手,爽朗一笑:“玲珑,久仰大名啊,这回可算有机会合作了。”
沈玲珑赶忙回握,目光透着坚定:“宏哥,您可是我的前辈,往后排练、演出,还得多仰仗您提点,我绝不敢掉链子。”
段亦宏笑道:“别客气,话剧舞台讲究相互托举,咱们劲儿往一处使。不过啊,话剧和你之前拍的电影、电视剧差别不小,有些关键地方,我得给你提个醒。”
沈玲珑微微一怔,眼神里满是求知欲:“宏哥,您快讲讲,我正愁摸不透其中门道呢。”
段亦宏拉过把椅子坐下,认真说道:“电影是碎片化的艺术,拍摄周期长,一场戏能反复拍、多角度拍,最后剪辑挑出最出彩的片段,表演上可以相对含蓄,靠镜头语言去放大情绪;电视剧呢,战线拉得更长,剧情连贯性重要,每天产出量大,有时状态调整没那么及时,得迅速入戏、出戏,抓大放小。”
他顿了顿,接着说:“但话剧不一样,话剧是一次性、连贯性的现场艺术,没有重来的机会,从开场到落幕,两三个小时得全程高能,情绪、台词、走位,一丝差错观众都看得真真儿的,所以表演要更饱满、直接,感染力得拉满,把观众牢牢锁在剧情里。”
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