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第226章 十面埋伏（第1页）

向三娘说完之后，沈熠沉默了片刻，看向芙蕖道：“是谁告诉你向三娘当年作弊的事的？”

“事到如今，东家问这些还有意义吗？是打是杀，我心甘情愿，绝无怨言。”芙蕖自暴自弃地道，“自从十岁那年起，我的人生就已经结束了，浑浑噩噩地活了这么多年，我早就厌烦了。东家，您是个好人，我很感激您，也很佩服您。楼里这几个月的变化我都看在眼里，怪只怪我没能早一些来到聆音楼，没能早些遇上您这种会为我们这种人考虑人生的人。”

沈熠冷着脸看着芙蕖，问了一个扎心的问题：“依你所言，你从没有拿向三娘当朋友看？”

“不是这样的。”芙蕖急忙反驳道。她像是被人抓住了小辫子，整个人表现得十分激动。

“既然不是，那你怎么就听了别人的一面之词，怀疑起与你同生共死的人呢？”沈熠道，“若是向三娘刚才没有说假话，你们可就是真正的患难之交，这种感情莫非就这么不堪吗？”

芙蕖只觉得自己的心脏像是遭受了一记重击，情绪失控地低下了头，双手捂着脸，默默抽泣着。见到这一幕的向三娘有些心疼，本想上去安慰一下，却被沈熠严厉的眼神制止了。

“你要是觉得掉几滴眼泪就能洗刷向三娘蒙受的冤枉，那你就继续哭吧。不过，我可要提醒你一句，向三娘可是你刚才亲口承认过的朋友，冤枉她的也是你。”沈熠语气冰冷地道。

芙蕖此时终于强撑不住了，泪眼婆娑地看向向三娘，大礼赔罪道：“玲珑，我对不起你！”

“玲珑”是向三娘刚到青楼时老鸨为她取的名字，与“芙蕖”一起缔造了“拜月双姝”的辉煌时代。后来，她成了翠云楼的老鸨，便摘掉了“玲珑”这个曾经受人追捧的“艺名”，换回了本姓，自己给自己取了一个“三娘”的名字。因此，当向三娘从芙蕖的口中再次听到这个都快被她忘了的名字时，心中的感动可想而知。她再也顾不得沈熠的制止，冲到芙蕖的身边，紧紧地抱住了她自十岁结识以来，且至今仍引以为知己的好友，然后抱头痛哭。幸得这是在沁儿的书房，再加上时间尚早，楼里没有任何客人，否则指不定有多少闲话传出去呢。

见到此情此景，沈熠就算心情再差，此刻也不免有些动容。前世的他本就没有多少朋友，能视为知己的就更少了。来到圣朝后，由于宿主所结识的那些多半都是酒肉朋友，花花公子，他也就没怎么联系过，整日间就与身边的人纠缠在一起。然而，这些身边人都不能算作他的朋友甚至知己，他都快忘了所谓的友情究竟是什么样的感觉了。可现在，他似乎又感受到了。

待向三娘和芙蕖彻底平静下来后，沈熠方才道：“向三娘，你们下去吧。此人该怎么办由你决定，我不会过问。不过，我必须强调一点，类似的事，以后不许再犯，明白了吗？”

“是，东家！”向三娘急忙应了一声，随即感激地道，“妾身多谢东家体谅，此等大恩……”

“行了，这些无关痛痒的话就不必说了，下去吧！”沈熠打断了向三娘的话，懒懒地道。

向三娘知道沈熠的脾气，也就不再多言，与芙蕖一起施了一礼，心怀感激地离开了书房。梁大为和齐成虎两名管事见状，也纷纷向沈熠施礼告辞。转眼间，书房里就剩下沈熠几人了。

“沁儿，你这里没有琵琶吗？”沈熠环顾了一圈沁儿的书房，好奇地道。他的时间有限，刚才又浪费了大半个时辰，必须趁着现在，尽快将《十面埋伏》的曲谱写出来，让眉儿边看曲谱边练习弹奏，他则趁机为眉儿讲解一下具体的弹奏要旨，只希望眉儿可以暂时有所领悟。

“东家，小女子这里没有琵琶，不过小英有，就在楼下。东家若是需要，小女子这就让她去取。”沁儿道，“这丫头平日里没有别的喜好，就喜欢收藏乐器，可却一直没见她弹过。”

沈熠看了一眼站在沁儿身后的小英，微笑道：“辛苦小英了！”他虽然也有些好奇小英这奇怪的喜好，但现在也顾不上研究这些。赶紧处理完眉儿的事，他还要赶着回家陪家人呢。

小英红着脸道了一声“是”，退出了书房，从自己的房间里找出了那面从未弹过的琵琶。

就在小英取琵琶的同时，沈熠来到沁儿的书桌前，毫不客气地坐了下来，准备默写曲谱。而由于他今天出门时并没有带芸儿，因此，此时帮他研墨的工作便落到了沁儿手上。

前世的沈熠虽然五音不全，不善乐器，但他却对“十面埋伏”这一段历史故事很感兴趣，“爱屋及乌”之下，顺带着也了解了一下与《十面埋伏》的琵琶曲相关的知识。

《十面埋伏》又名《淮阴平楚》，是以楚汉相争的历史故事为题材而创作的琵琶独奏曲。乐曲采用了中国传统的大型套曲结构形式，整体可分为三部分，由十三段带有小标题的段落构成，分别是列营、吹打、点将、排阵、走队、埋伏、鸡鸣山小战、九里山大战、项王败阵、乌江自刎、众军奏凯、诸将争功和得胜回营。该曲以垓下之战的史实为内容，用标题音乐的形式描绘了激烈的战争场面，虽为史实，却也不乏丰富的感情色彩。

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第一部分描述汉军大战前的准备，着重表现威武的汉军阵容。共包括五个小段落。其中，“列营”实际上是全曲的引子，节奏比较自由，渲染了紧张的战争气氛；“吹打”是全曲中旋律性较强、抒情气息浓郁的段落，刻画了纪律严明的汉军浩浩荡荡、由远及近、阔步前进的形象。“点将”“排阵”“走队”三个段落则表现了刘邦汉军战斗前高昂的士气，操练中队形变换的迅速和士兵步伐矫健的形象。

第二部分包括三个小段落，是全曲的中心部分，形象地描绘了楚汉两军殊死决战的激烈情景。“埋伏”中的音乐采用了一张一弛的节奏和模进发展的旋律，营造了一种紧张、恐怖的气氛，给人以一种夜幕笼罩下伏兵四起的阴森感。“鸡鸣山小战”生动形象地表现了双方短兵相接时的小规模战斗的情景；“九里山大战”则是全曲的高潮，描绘了两军的激战过程。

第三部分包括后五个小段落，前两段写项羽失败后在乌江自杀，低沉的音乐气氛与前面的高潮形成鲜明对照。其中，“乌江自刎”这段旋律凄切悲壮，塑造了项羽慷慨悲歌的艺术形象；后三小段则描绘了汉军以胜利姿态出现的种种情景。

当小英将琵琶抱到书房时，沈熠已经默写完了前两段的曲谱。他让小英将琵琶交给眉儿，又将这两段曲谱放到眉儿面前，让眉儿照着曲谱先试弹一下，他则趁机讲述具体的演奏技巧。而由于演奏《十面埋伏》的流派众多，每个流派又有各自的演奏风格，不能一概而论。因此，他需要先听一遍眉儿演奏出来的实际效果，再结合各派的演奏风格进行讲解。

就这样，沈熠每写完一段，眉儿便照着乐谱练习一段，沈熠再趁机讲解一段。如此一番操作下来，又过去了两个时辰。望着窗外的夕阳，不知为何，沈熠的心里突然有些空落落的。或许是情绪到了，又或许是有感而发，只听得他幽幽地吟诵道：“夕阳无限好，只是近黄昏。”

“东家好文采，随口一吟便是千古名句，小女子佩服之至。”沁儿很是配合地拍马屁道。

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