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“他和我和我们，不一样。”

很奇怪。

奥斯蒙德从未认为他自己是个什么好人过。他对自己有清晰鲜明的自我认知，他是个薄情的家伙，不仅从未为他死去的父母流过一滴泪，也从未对他不堪的童年有所抱怨或者委屈得落泪。

因为他不觉得自己是受害人，实际上他只是个卑劣的、得了便宜还卖乖的既得利益者。

奥斯蒙德·格里菲斯不会怯弱地逃避痛苦，他只会强迫自己站起来，利用他所能利用的一切，哪怕是他自己的过去，他也会想尽各种手段将它们变成现金。

他不为自己辩解，他生在圈内，本就与他们没什么区别，他同样是个不折不扣的人渣。

但这不代表他会成为斩灭善意和真诚的刽子手。

即便他还是不相信这些只存在于电影里的东西会在现实中出现，在他的身边出现。

很矛盾。

他总是觉得利亚姆太过天真。

但他却希望利亚姆能够继续怀抱这份赤诚，只遵循自己所愿，做一只在春天派送气球的小熊。而不是像他一样，从谎言和背叛中死里逃生。

约翰·休伯特不理解奥斯蒙德为什么还要赶工。

《pnb》的预算充足，完全经得住慢慢拍摄。他有些担心奥斯蒙德这样操作会影响演员的情绪，影响电影的最终效果。

如果剥削片又省钱又没有任何缺点，为什么好莱坞主流七大制片厂不使用这种拍摄方法？又为什么罗杰·科尔曼和他的新世界电影公司始终只能靠b级片赚些小钱，被排斥在圈子边缘？

低成本剥削片的缺点显而易见：演员的情感衔接问题。

流水线式的电影拍摄和被压缩极短的电影拍摄日程，会导致演员无法在短时间内酝酿复杂的情绪，为了最有效地利用场景和布光，有时候刚刚拍完了合家欢的剧情，下一个镜头就要拍摄演员暗自伤神痛哭流涕。

有人将导演比作画家，将电影比作画作，于是自然而然地将演员比作导演手上五彩斑斓的颜料、用处各不相同的画笔。

但人的感情终究不能像被笔画下的线条一般随心所欲，说变就变，讲究的就是循序渐进，触景才能生情。

《忠犬八公》这部电影的主角是狗，狗演员大幅缩小了演员在处理情绪时失误的可能。

毕竟它只是只狗，人们只能去从那张没什么表情的狗脸上揣测它的情绪。

电影对空镜头和煽情音乐调动情绪的能力更为重视。导演也取巧将需要情绪爆发的悲情镜头全部安排在了第二天，演员在第一天刚适应了情绪表现出的力度，第二天时就能够给出一个较为合适的、爆发的情感宣泄力度。

第三天以后，由于高强度的工作，演员难免展露疲态，因此容易在情绪控制上翻车，反而适合拍些用作过度的日常镜头。

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