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“我们有经验,有实战,业内各个公司的特征,都是比较了解的,我们的最终目标是打造一支超过十个导演团队的公司,保证每年推出的作品超过十二部!”
“监制不应该等同于教练,更像是一个陪练。其实很多新导演思维比较活跃,其实创作者还是要跟进时事进程的,你不能总把自己记忆中的东西强加给现在的观众。”
“举个例子,现在的牧区,没人骑马,也没人用脸盆吃饭,你要拍牧区就不能按照自己假想的发挥,你得稍微有点生活!”
“就好像好莱坞拍中国,永远是符号性质,神秘的东方,就连《2012》,我们看到的中国依然特别原始,刀耕火种,这就叫美国资产阶级对中国的幼稚想象…”
“文艺创作是时事的影子。包括我在内,很多时候会陷入一种伪精英的优越感,总认为自己了解的才是观众愿意看到的,其实真的不是这样,观众永远比你想象的要聪明!”
“所以现在的古装剧很多,优秀的时装剧少得可怜!”
“我们也收了很多现代剧的剧本,我发现了,他们的落脚点就是谈恋爱,因为他们真的没有生活,体会不到属于大多数普通人的悲欢苦乐,所以最后无论什么职业剧,最后都写成了爱情剧。”
“不是在说恋爱戏不好,但是,恋爱戏不能喧宾夺主,恋爱戏不是你主创无能和不去努力的遮羞布。专业归专业,谈恋爱归谈恋爱,你把谈恋爱放在专业的事情上,就显得很不专业。”
“所以,我更愿意给年轻导演机会,他们身上有我特别羡慕的活力和真实在!”
……
“他喜欢谁的电影?”
糖糖想了想回答:“太多了,他的阅片量很丰富,家里的书房塞满了影碟,都是他看过的…”
“最爱看的是哪部?”
“《教父》吧,他有事没事就把《教父》拿出来看一两遍!”
曹莹很好奇:“为什么?”
“因为《教父》是很罕见的,我挑不出来毛病的电影,无论是节奏还是画面,每次看都有收获!”
说到这,吕潇然忽然看了看现场工作人员:“能不能上点茶水,我渴了…”
“其实,下次现场可以煮一壶茶,一边喝茶一边聊!”
接着往下聊,曹莹问:“有什么特别喜欢的国内电影人吗?”
“国内的导演,他最喜欢的应该是张一谋…”
“真的吗?你喜欢张一谋?”
“对,我特别崇拜张一谋,他的每一部电影都有着极其鲜明的视觉风格,比如颜色、符号等概念化的东西。最典型的就是《大红灯笼》里的灯笼和敲腿的声音以及从头到位都没露过脸的陈老爷。”
“我就特别喜欢《英雄》,无论是色彩还是讲述故事的方式都是最顶级的,《英雄》的色彩与构图,配得上精妙绝伦四个字!其中蕴含了刺客列传、侠之大者、文人风骨…缓慢的镜头,无限的禅意。我当年看完《英雄》,整个人都傻了,电影还能这么拍!”
“但是《英雄》的评价并不高!”
“这就是国内影评界的毛病,他们不了解电影,不明白《英雄》想要讲述的是什么,连斯皮尔伯格都说,《英雄》创造了用颜色讲故事,让人们不用看字幕都能理解,使色彩成为一种通用的语言!我不认为国内的影评人比斯皮尔伯格更了解电影!”
钟丽芳插了一句:“他跟张一谋都是西安人,我们公司一直设法联系张一谋,想投资他的《金陵十三钗》,可惜,新画冕不让…”
“这就是张伟品,一方面嚷嚷着要让张一谋给他拍片赚钱,另一方面又拒绝外界投资,这样的制片人就叫不专业!”
“回到《失恋33天》,这个剧本是怎么来的?”
“剧本创意是我提供的,我拿给鲍菁菁,就是跟我一起写《果婚时代》的那个小妹妹,她刚好跟男朋友吵架,然后就特别喜欢,苏伦是第三个加入的,她俩一起完善剧本…”
“小说会同步电影推出,希望大家到时候会统一购买!”
“那这次《失恋33天》,你演的不会是反派吧?”
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