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除此之外,想要复色还可以采用化学涂剂的方法,但是这样的方法有个坏处,那就是一旦经过这般处理的古画,就不再具被传统方法处理那种多次重复修复的能力。
因此越是珍贵的书画,越得采用传统的修复方法。
经过这番处理的作品,就只剩下了面纸和压在面纸之上的画心,画心的背面,现在完全暴露在了空气当中。
这个时候的画心是有损伤的,于是就进入到修补环节。
修补的环节就是将书画中的缺失部分,尽量用原色、原料的纸条,将裂缝、孔洞、残缺部分粘合起来,使之还原成为一幅完整的纸面。
而修补的手法,直接影响这些传统书画修复后的效果与价值。
这就是为何这个箱子里会准备有大量澄心堂纸的原因,因为修复作品用的纸,最好就是和作品用纸完全一样。
如果不一样,那也尽量同一时代。
如果这都做不到,那就要找接近的时代。
剩下的就是做旧、染色等一系列的手法和工序。
这些手法和工序都是严格保密的,一般师傅也不会轻易传授给弟子,以为有了这门本事儿,同时也就打开了潘多拉的盒子——造假的本事发生质变。
之后便是过矾镇墙。
将画心处理好之后,换上新的“命纸”,托好之后,翻转过来,揭去之前用于固定作品的面纸之后,就要将之晾干,然后使用矾水将其刷一遍。
这么做的原因,是由于新托的画心一般都是生纸,而托画心的命纸又是生熟不一,容易将书画中的颜色晕染开去。
为了避免这种情况的发生,不管画心是什么纸,也要必须刷一次矾。
这也是为下一次修复做好基础准备,让作品在一百年后再次换表的时候,画心依旧不会润色。
之后便可以将作品进行“方裁镶嵌”一方面是在画心四周镶好配料,如镶隔界、局条等;另一方面则是根据书画原品样式需要,来配一些必要的辅料,如卷边、贴定角等。
总之修整作品的外围相对不那么重要的部分,使之变得更加“完整”。
接着是“复画上背”,这一环节通称为书画的“复活儿”,三个步骤——上浆于复背纸、复画于背纸、挑刷平实上墙。
也就是周至现在所看到的模样,《筹笔驿诗》的修复工作,已经完成到了这一步。
“肘子来了?”四舅抬起头,待到四舅妈也注意到周至后,才开口说话。
沉默到现在才被打破,周至笑着和两人打了招呼,再度看向那幅已经修复到基本完成的作品:“能修成这样,实在是厉害。辛苦四舅和四舅妈了。”
现在的作品上还能够看到笔画里边一些纵横交错的浅色断线和斑点,那是作品的底下纸条在这面显露出来的颜色。
虽然四表舅已经将修复用纸处理得和画心如今的底色完全同色,但是笔画部分里那些断线和孔洞,依旧能够看得出修复的痕迹。
所以在重新装表之前,作品还差最后一部的修复工作,就是将这些修复痕迹掩盖掉,这个步骤,称之为——整体全色。
全色也是整个书画修复中极为重要的环节,要求修复人员不单有丰富的装表经验,还需要具备坚实的美术功底。全色关系着颜料选用、下笔手法和具备的操作方法与技巧。
因为这一步,需要将修复之后的古画那些缺失部分,用画笔予以补全!
比如书法之间的笔画勾连,绘画当中缺失的线条,色块,都需要后人将之重新补上,而且,必须达到肉眼无法分辨的程度!
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